人物篇：薪火傳承老中青三代
記者在團(tuán)慶現(xiàn)場采訪了廣東省木偶劇團(tuán)的兩位“元老級”團(tuán)友——冼維勤先生和他的夫人袁展女士，劇團(tuán)上下都親切地稱呼他們?yōu)椤百�、“展姨”。展姨差不�?0歲了，1956年木偶劇團(tuán)成立的時候就在劇團(tuán)工作，她曾出演過當(dāng)時劇團(tuán)盛極一時的神話木偶劇如《芙蓉仙子》、《孫悟空三調(diào)芭蕉扇》、《張羽煮�！�、《哪吒鬧�！返取�
冼伯也于1956年進(jìn)入劇團(tuán)工作，之后轉(zhuǎn)到京劇團(tuán)。他向記者講起了當(dāng)年建團(tuán)的艱辛花絮，冼伯說：“當(dāng)時木偶表演流行于粵西一帶，而且表演者們水平都不高，大多數(shù)是農(nóng)民出身，木偶戲是他們自娛自樂的一種表演形式，當(dāng)時廣東省木偶劇團(tuán)的第一任團(tuán)長林堃先生是幾經(jīng)周轉(zhuǎn)之下，才組建出了咱們這個木偶劇團(tuán)。”
如今，廣東省木偶劇團(tuán)在新一代團(tuán)長李域超等的領(lǐng)導(dǎo)下，堅持現(xiàn)代木偶藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，不斷培養(yǎng)青年木偶才俊，努力展現(xiàn)木偶藝術(shù)的另一片蓬勃生天。
發(fā)展篇：保留傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新
近十多年來，廣東木偶劇團(tuán)通過不斷地對木偶藝術(shù)的改革、創(chuàng)新，使具有嶺南風(fēng)格的廣東木偶戲更具特色，所排演的杖頭木偶、提線木偶、布袋木偶、西方大嘴巴布套木偶、軟體鐵枝木偶以及人偶等不同種類之大小劇目近三十臺，不僅在全國、省、市文藝匯演中獲獎，還在國際木偶藝術(shù)節(jié)上再獲大獎。
提到當(dāng)今廣東木偶劇團(tuán)的木偶劇亮點(diǎn)和特色以及觀眾的新需求，老團(tuán)友冼伯高興地說：“現(xiàn)在的劇種比以前多了很多啦，有掌中戲、手指舞，還有現(xiàn)代特色木偶舞劇像《春之聲圓舞曲》之類，對我們來說都是特別新鮮吸引人的東西�！闭挂虅t說：“以前的觀眾喜歡看著木偶晃來晃去，現(xiàn)在很多新鮮靈活的木偶表演方式都應(yīng)著觀眾的口味出來了，而且還中西結(jié)合，我覺得這是一個很大的發(fā)展方向�！�
為了祝賀廣東省木偶劇團(tuán)建團(tuán)50周年，藝術(shù)大師廖冰兄還親筆題詞寫出了“小木偶大天地”，這與劇團(tuán)50年的發(fā)展信念不謀而合，潘大慶副團(tuán)長說：“小小木偶，大千世界。我們對木偶藝術(shù)的輝煌過去和廣闊前景始終是持光明信念的�？偨Y(jié)50年來省木偶劇團(tuán)的發(fā)展，是一個聯(lián)系的過程，而不是一個斷點(diǎn)式飛躍。傳統(tǒng)的木偶劇今天仍然得到了良好的繼承與發(fā)展，而不是完全拋棄。在木偶藝術(shù)的表演空間方面，現(xiàn)在的演員能歌善舞，以偶為本，以演為線，綜合素質(zhì)變得相當(dāng)全面，比起當(dāng)時光靠杖頭木偶表演的年代實是質(zhì)的飛躍�！�
談起當(dāng)今觀眾對木偶劇的流行品位，潘大慶說：“木偶劇最大的受眾群——孩子們對木偶有一種天生的喜愛，他們愛看傳統(tǒng)的劇種如黑幕戲，也愛看童話劇、環(huán)保劇、成語故事劇等，很有外國風(fēng)味的劇種也讓他們興致勃勃。這就引導(dǎo)了我們以后的發(fā)展方向，在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新和改進(jìn)是必要的。我們在逐步拓寬木偶劇的藝術(shù)表演形式的同時，還應(yīng)該加強(qiáng)與小朋友們的互動，如讓小朋友走進(jìn)或者參與到某一個具體的節(jié)目中來，調(diào)動他們看和學(xué)的積極性。但這里要把握一個度，不能徹底改變掉傳統(tǒng)木偶劇的功用，把它完全兒童劇化了。只是目前的孩子仍然會是木偶劇市場的一個主題，家長們把孩子領(lǐng)進(jìn)木偶劇場來受熏陶和教育，是對我們的支持，也有利于我們的發(fā)展�！�
潘大慶先生提到廣東省木偶劇團(tuán)最近的演出動態(tài)，他說：“9月廣東木偶劇團(tuán)將會圍繞建團(tuán)50周年這一個主題，把一些50年大千世界中值得推介的好劇目精選一部分匯報表演給廣大觀眾們看�！�
（編輯：巴合提 來源：廣州日報 作者：陳志凌）
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